Im Digitalisierungsprojekt „Ernst Krenek lectures online: die musiktheoretischen Vorträge eines Exil-Österreichers“ wurden die im Archiv der Ernst-Krenek-Institut-Privatstiftung aufbewahrten Manuskripte und Typoskripte zu Kreneks Lehrveranstaltungen, Vorträgen und Radiosendungen in einer kuratierten Auswahl online verfügbar und durchsuchbar gemacht, sowie mit begleitenden historischen und biographischen Informationen kontextualisiert.
Digitalisiert wurden rund 90 Schriftgutobjekte mit einem Gesamtseitenumfang von rund 800 Seiten. 75% dieser Objekte sind Manuskripte, die restlichen 25% sind Typoskripte, wobei die Hälfte der Dokumente in deutscher, die andere Hälfte in englischer Sprache verfasst sind. Diese Dokumente stammen aus dem Nachlass Ernst Kreneks und stehen im Zusammenhang mit seiner Lehr- und Vortragstätigkeit sowohl in akademischen Institutionen als auch in Rundfunksendungen.
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In Vorbereitung für die Reihe von vier Vorträgen an der UCSD machte sich Krenek Notizen, die teilweise nur punktuell andeuten, was er in den einzelnen Lectures thematisieren wollte, aber trotzdem die gründliche Planung von den sich inhaltlich berührenden Vorträgen erkennbar machen.
I
first period: no historical consciousness. Main purpose
to live up to the standards of the teacher. The art seen as
a self-sufficient objective entity with a law unto itself.
Describe situation:
Main thing - what you do must be special, not
"banal". Force of convention. Ontward success
a self-evident criterion. Uncritical attitude.
how did the conventions come about?
second period:
success declared unimportant. Idea of "objective" music.
First stirring of historical consciousness. First change
of style. As to history: seeking the opposite of the given.
Hints at absurdity.
Third period: turning 180°. Not as sudden as it seems,
for there were always residues of the past. But now total
emphasis on past features:
toward period before last (early, not late Romanticism)
External motivation:
obvious: neo-classical:
Travels, Fourth period: crisis. Return to point of origin. New
standard: modernism - most advanced type 12 Ton T.
Describe situation:
Intro: plan of the four lectures: a self portrait folded into
a panorama of the world of music. The sights through
the windows of the self. Discuss the meaning of history.
Tell it "like it was". Actually you tell
Again trying to achieve objective perfection.
Not critical. Sideline: Fifth period:
fronted with history. Also tempted: Not for justification,
but to prove continuity and identity. Opposite of radicalism
Compare
to idea of progress and development.
Interest in Greg. Chant, 14th century Ars Nova
(isorhythmic), 15th cent. (Cantus firmus). Sixth period: Interest in history weakened. Standards
become questiorable. Discovery of serialism. Seemingly
"total" objectivity leads to creation controlled by
instinct.
III
In the twenties awakening of sociological interest.
Endless discussion to this day. The work of art not
any longer seen as self-sufficient, not as product
of the history of the art independently from other
things, but as a function and result of societal
conditions. Economic foundation of music.
Copyright introduced around
of compensation. It gains significance when succes
of a work results in many repeated performances.
In the old days outright fee. Function of perf. right societies.
Therefore interest of the composer focussed on
performance, not only for communication und fame,
but also materially.
Attitude of "Zukunftsmusik". Lack of present
success compensated by future fame.
Influence of mechanical means. Diminishing
returns from sheet music.
Opera: big business.
In the 20s modern, or "new" music not popular.
Festivals,
Situation in
Great change after
New music never had it so good - at least partly...
Foundations, festivals.
Societal split: a sort of "elite" group for new
music, subsidized. Who wants to go to concerts? (
Again single fee more interesting than "rights".
story of nd Symph.
subsidy in
continuity: what is the predicament? Numbers have changed.
Commercial exploitation. New society - bourgeois.
Status symbol.
Composers ahead, anticipating more change of
mentality. "Zukunftsmusik". Not understood in
his own time.
Blame on publisher
New ways.
IV
short explanation of serialism.
Motivation:
1) expanding 12 T. idea
2) getting away from "structure"
result: away from language & logic
no theme, no development.
away from "figure", more texture.
relationship to impressionism,
also to neo-classicism, being anti-romantic
here
element of chance. through total determination.
Improvisation as principle.
Dangers and limits.
peculiar regressivness - nostalgia?
Examples
conclusions:
post-serial infatuation with sound.
to some extent inspired by electronics.
this originally because of precision possibility.
Now changed. Primitive tendency (like
Quaestio temporis all-inteval row with 11 interv.
Piece has 11 sections, in length proportional
to the sizes of the intervals in half-tones.
6 speed zones (20, 30, 50, 80, 130, 210)
6 dyn. levels.
11 percussion, distributed within each section according
to time pattern.
computation of time.
density: 6 levels. 2, 3, 4, 6, 9, 12 layers
rotation: either
1 2 3 4 5 6 Sestina rot.
6 1 5 2 4 3
or
1 2 3 4 5 6
2 1 4 3 6 5
2 4 1 6 3 5
4 2 6 1 5 3