krenek-online_LM-155-02_Orpheus-Eurydice-Synopsis_1972 Ernst Krenek Ernst-Krenek-Institut-Privatstiftung Bundesministerium für Kunst, Kultur, öffentlichen Dienst und Sport Till Jonas Umbach Digitale Edition in der Erstfassung 2024 Ernst-Krenek-Institut-Privatstiftung
Dr.-Karl-Dorrek-Straße 30 3500 Krems an der Donau Österreich
2024 CC BY-NC-ND 4.0 Ernst-Krenek-Institut-Privatstiftung LM-155-02 Synopsis [Orpheus and Eurydice] Ernst Krenek en Papier 3 Seiten 1972 Manuskript

Im Digitalisierungsprojekt „Ernst Krenek lectures online: die musiktheoretischen Vorträge eines Exil-Österreichers“ wurden die im Archiv der Ernst-Krenek-Institut-Privatstiftung aufbewahrten Manuskripte und Typoskripte zu Kreneks Lehrveranstaltungen, Vorträgen und Radiosendungen in einer kuratierten Auswahl online verfügbar und durchsuchbar gemacht, sowie mit begleitenden historischen und biographischen Informationen kontextualisiert.

Digitalisiert wurden rund 90 Schriftgutobjekte mit einem Gesamtseitenumfang von rund 800 Seiten. 75% dieser Objekte sind Manuskripte, die restlichen 25% sind Typoskripte, wobei die Hälfte der Dokumente in deutscher, die andere Hälfte in englischer Sprache verfasst sind. Diese Dokumente stammen aus dem Nachlass Ernst Kreneks und stehen im Zusammenhang mit seiner Lehr- und Vortragstätigkeit sowohl in akademischen Institutionen als auch in Rundfunksendungen.

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Am Sonntag, den 4. Juni 1972 wurde im britischen Radiosender BBC 3 erstmals Kreneks Oper Orpheus und Eurydike, op. 21 übertragen, vermutlich die Aufzeichnung einer Aufführung vom 5. Februar 1968, bei der Krenek das RSO im Wiener Konzerthaus dirigierte. Gesungen wurde bei dieser Aufführung in der originalen deutschen Sprache. Die Radiosendung der BBC leitete Krenek mit der Zusammenfassung des Inhalts der Oper ein, in der er kurz auf seine Zusammenarbeit mit dem Librettisten Oskar Kokoschka eingeht.

 British Broadcasting Corporation 1972-06-04 Oper Drama
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Synopsis

A brief orchestral prelude suggests the ex- pressionistic atmosphere of the work.

with violent dynamic contrast and involuted polyphony It starts with a chord that has for a long time has had for me a quality of magic enchantment after I had heard it in the opening phrase of the prelude to the last act of Debussy's Pelleas et Melisande.

Act One The first scene is taken up by a dialog between Orpheus and Eurydice full of innuendos that indicate hint at the complications of their mutual love relationship. Psyche is introduced as a wistful, somewhat precocious girl who is supposed to protect Eurydice. She mentions the appearance of three suspicious looking females. vocal score p. 21

Second scene. Psyche sleeping on the threshold to the house. The three furies appear, demanding to enter. Pyche tries to shoo them away because she is expecting her lover, Amor. They make her prevail persuade her to open the door so that in the light of their torch they might see her elusive lover, and they succeed in entering the house. vsc. p. 34

Third scene: The furies explain to Eurydice that they have come to take her to Hades for seven years . At first she resists his command, but eventually she resigns. to the in-evi-table. Orpheus and Eurydice have a melancholy last supper together. Then the snake which they the Fairies have brought in bites her Eurydice's heel, she loses her ring, and is taken away by the furies.

Second Act two. First scene. The nether world. It is the only scene for which Kokoschka gave me some indication of what kind of music he had in mind for it, saying it sounded to him like the noise of little electric machinery. Orpheus Guided by Psyche Orpheus asks for Eurydice to be released. When she is brought to him, Psyche instructs him that consciousness that had left her will return if he does not torment her with questions about the past. vsc. p. 58

It challenged me to produce this flavor with the then available orchestral means. (2)

Second seene, Orpheus leads Eurydice out of the nether world through a land- scape of spring an increasingly peaceful bright landscape of spring toward the ocean shore of the Mediterranean. He is serene and optimistic while Eurydice shudders when they notice a black sailboat. For him it is the vehicle to a new life while she recognizes in it a sinister device of Hades. vc.p.68

Third scene. On the boat. The sailors, falling asleep, pray to Amor. The three furies, plotting the next move for Eurydice doom, tempt tease one of the sailors, a drunken fool, until a net is dragged out of the water. In it they find a skull with a ring in between its teeth. Proud of this loot the fool presents the ring to Orpheus who shares the inside of the boat with Eurydice. vc. p. 80

Fourth scene. Already engaged in an acrid conversation The lovers conversation already is strained. It becomes bitter when Orpheus discovers the mutilated in- scription on the ring. He forces Eurydice to confess in a long monologue how she resisted Hades for seven years and finally gave in to him when he was offereding to release her. Maddened by jealousy Orpheus kills her with his dagger, and she dies for the second time.

Act three. First scene Orpheus has become insane and is seen digging in the ruins of his old home where he finds his broken lyre. A crowd of peasants meets gets in a fight with a marauding troop of soldiers; they eventually hang Orpheus on a beam of his own home. vc. p. 110 Second scene. Psyche, repenting her negligence in protecting Eurydice, has collected her tears in a jar. Washing Amor's eyes with these tears she restores his sight. v.c. p.111

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Third scene: Eurydice's, ghost appears to meet Orpheus after his death. They engage in a very protracted, somewhat Strind- bergian and ultimately inconclusive dialogue, expressing a climax of torture and desperation. V. Sc. p. 129

Postlude: Psyche relates with joyfully how her love relationship with Amor was blissfully restored. A chorus of peaceful country folks joins her in praising the eternal harmony of nature over which the sun is rising, while the music ends with the Debussy chord on which it had started.