krenek-online_LM-175_Stravinsky-80-RIAS_1962 Ernst Krenek Ernst-Krenek-Institut-Privatstiftung Bundesministerium für Kunst, Kultur, öffentlichen Dienst und Sport Till Jonas Umbach Digitale Edition in der Erstfassung 2024 Ernst-Krenek-Institut-Privatstiftung
Dr.-Karl-Dorrek-Straße 30 3500 Krems an der Donau Österreich
2024 CC BY-NC-ND 4.0 Ernst-Krenek-Institut-Privatstiftung LM-175 Stravinsky für RIAS [Vortrag für eine Radiosendung des RIAS] Ernst Krenek de Papier 2 Seiten 1962 Manuskript

Im Digitalisierungsprojekt „Ernst Krenek lectures online: die musiktheoretischen Vorträge eines Exil-Österreichers“ wurden die im Archiv der Ernst-Krenek-Institut-Privatstiftung aufbewahrten Manuskripte und Typoskripte zu Kreneks Lehrveranstaltungen, Vorträgen und Radiosendungen in einer kuratierten Auswahl online verfügbar und durchsuchbar gemacht, sowie mit begleitenden historischen und biographischen Informationen kontextualisiert.

Digitalisiert wurden rund 90 Schriftgutobjekte mit einem Gesamtseitenumfang von rund 800 Seiten. 75% dieser Objekte sind Manuskripte, die restlichen 25% sind Typoskripte, wobei die Hälfte der Dokumente in deutscher, die andere Hälfte in englischer Sprache verfasst sind. Diese Dokumente stammen aus dem Nachlass Ernst Kreneks und stehen im Zusammenhang mit seiner Lehr- und Vortragstätigkeit sowohl in akademischen Institutionen als auch in Rundfunksendungen.

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Ernst Krenek erinnert sich 1962 in seinem Beitrag zum 80. Geburtstag von Igor Strawinsky für den Radiosender im amerikanischen Sektor in Berlin an seine Begegnungen mit dem berühmten Komponisten.

 RIAS Berlin 1962-06-19 Berlin Igor Stravinsky Zwölftontechnik
Stravinsky für RIAS Lect

Soweit ich mich entsinne, habe ich den großen alten Herrn zum ersten Mal in der Schweiz, angetroffen, als er in Genf ein Konzert dirigierte - etwa 1923. Die letzte Nummer war sein Arrangement des Gesangs der Wolga - Schiffer, und Ansermet schlug die Pauke - viel- leicht war es die große Trommel.

in Berlin angetroffen, wo er in einem Hotelzimmer einigen connaisseurs ein Kla- vierwerk (vielleicht die Sere- nade) vorführte, spielte dann aber vor allem Winterthur spielte und Ich war sehr beeindruckt von seinen Jazz-Exkur- sionen und vom Ton und Stil der Pulcinella Statik Meine eigene neuroman- tische Periode ist gewiß von diesem Erlebnis beeinflußt.

Ein bis zwei Jahre später besuchte ich ihn Stravinsky in Nizza, und er führte mich zum Abendessen hinauf nach Eze, nach dem Felsennest, das über Monaco hinausblickt auf das Mittelmeer.

Ich brachte ihm als Gastgeschenk die Partitur eines Johann Strauss Walzers, die irgendwie an mich gekommen war und für die er sich brennend interessierte.

Später sah hatte ich ihn kaum nur sehr wenig mehr Verbindung mit ihm. Meine Hinwendung zur Zwölfton- technik eröffnete zwischen uns einen Abgrund - einen Wiesengrund, so- zusagen. Es brauchte 25 Jahre, Emi- gration und Weltkrieg, bis wir einander wieder näher kamen, und es bedurfte vor allem der Wandlung, die in Stravinsky selbst vorging, als er sich die Idee der Reihentechnik zu eigen machte. Eines Tages, als wir einander in einem der

berühmten Montag Abend Konzerte in Los Angeles begegneten, umarmte mich Stravinsky coram publico und seither sehen wir einander, öfter denn je wenn seine glo- balen und meine mehr hemisphärischen Verpflichtungen es möglich machen. Möge es noch uns noch lange vergönnt sein, wir die Gesellschaft des großen Komponisten und charmanten Lebens- künstlers in genießen.